超级温柔的睡前故事，赖声川带着他的睡前故事
WWE之家2021-08-16
做爸爸妈妈的，多少都给孩子讲过睡前故事，也多少抓狂过，故事书翻了一本又一本，但仍是不太确定，哪个故事才干带领孩子走向他们的童话国际。
但有一位爷爷，他的故事一讲便是30年，从讲给女儿听，再到讲给孙女听。最厉害的是，他自编的“床头故事”永远没有结尾，孩子们也总能在不断的幻想和提问中进入梦乡。
2016年，床头故事总算有了结尾，这个传了两代人的故事叫《蓝马》，那个说故事的爷爷正是著名导演、剧作家赖声川。
《蓝马》讲了一位极有钢琴天分却面对困境的小女孩琦琦，她的妈妈一心想培育她成为钢琴家，但琦琦的内心深处，巴望写一首属于自己的歌，唱出自己内心的声响……
许多人知道赖声川，是由于他的经典作品《暗恋桃花源》《宝岛一村》《如梦之梦》，《蓝马》，是他的第一部儿童剧。赖声川说，期望经过这部剧，能让爸爸妈妈了解孩子们心中实在的志愿。
“究竟，一个好看的故事可以鲜活生动地活在孩子心中一辈子，协助孩子展开幻想的翅膀，建立一个属于自己的风趣的国际。”
8月7日、8日，《蓝马》将在杭州大剧院表演。
日前，记者对赖声川进行了专访，听听他创造《蓝马》的故事，或许也能让每个人从头审视与孩子的共处方式。
记者（以下简称“记”）：这是你的第一部儿童剧，是什么动因或者事情的触发，让你有了这个想法？
赖声川（以下简称“赖”）：很久以前在上海，看到一个妈妈和小孩从我面前路过。那天天气很漂亮，小孩就指着空中的云，说：“妈妈，你看那只‘狗’。”我心里在想，这小孩还不错。
接着发生的事，真的很残忍。他妈妈打了他一巴掌，她说：“那叫云。”
我亲眼目睹，想：“又一个完结掉了。”他的构思从此就没了。多么脆弱，真的多么脆弱。咱们要鼓励一个人构思有多么难。
记：所以构思这件事，跟你的童年阅历也有关？
赖：回想我自己从小长大，我觉得最庆幸的便是我的家庭，特别我的母亲不管我，如同有点失职的感觉，但绝对不是，她真的不给我约束。可能幸好，我自己也有一种责任感，所以我干的事都不会太离谱。
记：《蓝马》其实是你讲给女儿、孙女们的床头故事，听上去很接地气……
赖：“你生来是个原创的，不要在死的时分变成一个复制品。”可是大部分人是这样子的。
在我女儿小时分睡觉的时分，我都会讲床边故事给她们听。现在回想起来，我有点像即兴的爵士乐手。
“说故事。”
“好，说什么故事？有一个小孩叫琦琦。有一天晚上，她快要睡着的时分，叩叩，窗边有个声响，蓝马来了……”
然后就即兴了，后面我很斗胆地编，直到她睡着停止。可是有时分编得太好，她又睡不着，就这样讲了好几年的《蓝马》。
我有两个女儿，相差九岁。小女儿长大的时分也给她讲《蓝马》，现在我现已有外孙了，我也讲《蓝马》的故事给他听。我要试试看，隔代故事会不会不好听了？结果仍是听得津津有味，所以咱们就做了《蓝马》的剧。
记：对于爸爸妈妈来说，其实讲睡前故事这件事真的不容易。
赖：我很不喜爱拿着书念故事，我如果拿着书说的话，会很喜爱离题，会发散性想到别的论题和可能性，不太喜爱把制式化的东西讲给他们。
她们长大，做爸爸妈妈的能给到他们什么？幻想力、构思、对孩子的信赖，了解国际很大很宽，没有什么事情是只要一种解法，所以我就喜爱在床头给他们讲，在讲故事的时分其实也是在考验自己。
记：除了讲故事，你和孩子的共处方式是怎样的？
赖：家长跟孩子之间有一种信赖，我也是这么期望，咱们之间有一种信赖感，然后我对你没有期望。说这个话如同有点无情，但这是很正面的一句话，不是说你没有才干，我才对你没有期望。而是，你的才干在哪里？你自己去找，我不去规定你要做什么。这是我跟我的孩子之间的一种默契，后来我的孩子都走艺术方面的路。
还有便是阅览这件事，现在有了网络和手机，对年轻人来说，阅览可能是没什么意义的事情。但我觉得，首先家里要多放一些书，有书柜有书架，放的都是好书。
由于都是经典，小朋友可能会害怕或者没兴趣，可是放在那里，尊重它，孩子渐渐也会觉得这个重要，人类的常识终究仍是会经过书本去传达，一切在咱们自己。做家长的，咱们自己有没有在看书、尊重书、摆在敬重的方位。
咱们没有的话，凭什么要求孩子去看书。
记：如果带孩子一同来看《蓝马》，需要事先做什么准备吗？
赖：我的习惯是不作任何设定，相信咱们，走进剧场。
记：除了《蓝马》，你还有做其他儿童剧的方案吗？
赖：现在咱们还有第二个床边故事，其实好多个，我是个经常会换故事的爸爸，其中有一个是《鲸鱼图书馆》，只要小女儿听过。有一个鲸鱼，有一个小女孩在海边，很穷，没办法读书，来了个鲸鱼，肚子里是图书馆，从这儿就开始编。我心中的爵士乐手出现了。
这个故事也是讲了许多年，咱们现已把这个故事编成了一个剧《鲸鱼图书馆》。
记：之前你参与《戏曲新生活》，从暗地到了镜头前，其时有过犹疑吗？终究促进你做出决议的原因是什么？
赖：这是一个很好的机会，让更多人了解咱们的行业。与其说《戏曲新生活》把我从暗地推到幕前，还不如说这个节目从事小众的剧场活动的艺术家可以被推向更群众的认知。
确实从暗地到幕前需要些勇气，而参与的理由也许多，最主要是老朋友黄磊，确保我在这个真人秀中“可以做真人，不需要任何虚情假意”。所以我很放心，也安闲地参与了，期望大家能看到别的一面的我。
另一个参与的理由是，上一年由于疫情的联系，乌镇戏曲节停办，基于怀念乌镇的理由，又传闻这个真人秀要全程在水乡古镇中拍摄，我一起也可以开始方案本年的戏曲节。
这个真人秀，用的是实在的戏曲人，是一群专注在话剧舞台上工作的朋友。我可以让自己这个行业里的人发光，甚至让这个行业自身发光，这是一个很重要的理由，应该说这是很重要的事。
记：在你看来，节目中展现出来的那种戏曲人的现状，实在吗？经过节目的播出会不会有一些改变？
赖：我以为，在一个富足而健康的社会里，都应该有一个原创力程度高、各方面专业程度高的剧场生态。在这个生态里，每一位专业人员不管是编剧、导演、演员、设计或后台工作人员，在这个社会中，应该可以靠他的工作过日子。
然后，继续努力体验生命，并为生命寻找出理由，为人生找出更柔软的姿态，一起更丰富自己的工具箱，对更多艺术形式有所了解。
终究，不断锻炼自己的功力。没有精确的工艺，有再大的创造创意也做不出东西来。
记：两年前，你把9部原创剧本结集出版了《赖声川剧作集》，是想从头梳理自己的剧作作品，仍是期望给观众传递怎样的一个信息？
赖：事实上，剧本便是一剧之本，我觉得这一次的剧本合集可以鼓励许多期望从事戏曲创造的年轻人。对我自己而言，大家对我形象的印象也可以渐渐搬运，从纯粹的导演转为一个戏曲创造者，总之更能重视编剧这一部分。